Бахлулзаде Саттар Бахлул оглы (Bahlulzade Sattar Bahlul oglu).

Родившиеся в январе
01 02 03 04 05 06 07
08 09 10 11 12 13 14
15 16 17 18 19 20 21
22 23 24 25 26 27 28
29 30 31        

Родившиеся в феврале
01 02 03 04 05 06 07
08 09 10 11 12 13 14
15 16 17 18 19 20 21
22 23 24 25 26 27 28
29            

Родившиеся в марте
01 02 03 04 05 06 07
08 09 10 11 12 13 14
15 16 17 18 19 20 21
22 23 24 25 26 27 28
29 30 31        

Родившиеся в апреле
01 02 03 04 05 06 07
08 09 10 11 12 13 14
15 16 17 18 19 20 21
22 23 24 25 26 27 28
29 30          

Родившиеся в мае
01 02 03 04 05 06 07
08 09 10 11 12 13 14
15 16 17 18 19 20 21
22 23 24 25 26 27 28
29 30 31        

Родившиеся в июне
01 02 03 04 05 06 07
08 09 10 11 12 13 14
15 16 17 18 19 20 21
22 23 24 25 26 27 28
29 30          
 


 

Бахлулзаде Саттар Бахлул оглы.

 ›

Саттар Бахлулзаде
азерб. Səttar Bəhlulzadə
Фотография Юсифа Умида
Дата рождения:

2 (15) декабря 1909

Место рождения:

село Амирджаны, Бакинский уезд, Бакинская губерния Российская империя

Дата смерти:

14 октября 1974 (64 года)

Место смерти:

Москва, СССР

Страна:

 Российская империя СССР

Жанр:

пейзаж, портрет, натюрморт, исторический

Учёба:

Азербайджанский художественный техникум (Баку, 1927-1931);
Московский художественный институт (1933-1940; у В. Фаворского и Г. Шегаля)

Стиль:

импрессионизм, неоимпрессионизм

Влияние:

Азима Азимзаде,
Григория Шегаля

Влияние на:

Тогрула Нариманбекова

Награды:

Звания:

Заслуженный деятель искусств Азербайджанской ССР (1960),
Народный художник Азербайджанской ССР (1963)

Премии:
Подпись:
Работы

Сатта́р Бахлу́л оглы Бахлулзаде́ (азерб. Səttar Bəhlul oğlu Bəhlulzadə / Сәттар Бәһлул оғлу Бәһлулзадә; 2  декабря 1909, село Амирджаны, ныне в черте Баку, - 14 октября 1974 года, Москва, похоронен в родном посёлке Амирджаны) - азербайджанский советский живописец XX века, известный в основном своими большими лирическими пейзажами, воспевающими природу Азербайджана, Заслуженный деятель искусств Азербайджанской ССР (1960), Народный художник Азербайджанской ССР (1963), лауреат Государственной премии Азербайджанской ССР (1972). Награждён двумя орденами Трудового Красного Знамени (1959, 1969).

Учился в Азербайджанском художественном техникуме (1927-1931) и в Московском художественном институте (1933-1940) у Владимира Фаворского и Григория Шегаля. Среди наиболее известных картин художника «Долина Гудиалчай» (1953), «Вечер над Каспием» (1959), «Мечта земли» (1963), «Весна моей Родины» (1967), «Земля Азербайджана» (1970), «Бузовны. Берег» (1972) - все в Национальном музее искусств Азербайджана (Баку). Саттар Бахлулзаде считается одним из основоположников современной азербайджанской пейзажной живописи, а также основоположником азербайджанского импрессионизма, внёсшим весомый вклад в развитие азербайджанского пейзажа 1960-1970-х годов.

Произведения Бахлулзаде демонстрировались как на республиканских, всесоюзных, так и на персональных выставках в Баку и в других городах мира. Значительная часть его картин сегодня хранится в Национальном музее искусств Азербайджана, где работам художника посвящён отдельный большой зал. Картины Бахлулзаде хранятся также в музеях Москвы, Тбилиси, Еревана, Пекина и других городов.

Имя Саттара Бахлулзаде носит одна из улиц города Баку. В посёлке Амирджаны, где художник родился и провёл большую часть своей жизни, открыт дом-музей, в котором выставлены личные вещи и копии картин художника. Над могилой Бахлулзаде в Амирджанах воздвигнут памятник.

Содержание
  • Биография
    • Детство
    • Учёба в техникуме. Начало творчества
    • Учёба в Москве
    • Творческий успех
    • Болезнь и кончина
  • Характер и внешность
  • Творчество
    • Карикатуры
    • 1940-е
    • Окончательный переход к пейзажу
    • Поездки по районам Азербайджана
      • Кубинский край
      • Нефтяные Камни
      • Юг Азербайджана
      • Нагорный Карабах
    • Графические работы
    • Образы Физули в творчестве художника
    • Натюрморты
  • Выставки
    • Участие в групповых выставках
    • Персональные выставки
      • Прижизненные
      • Посмертные
  • Статьи художника
  • Награды и звания
  • Память о художнике
    • Образы художника в изобразительном искусстве
      • В живописи
      • В скульптуре
    • Саттар Бахлулзаде в литературе
    • Фильмы о Саттаре Бахлулзаде
    • Дом-музей
  • См. также
  • Примечания
  • Литература
Биография
Детство

Саттар Бахлулзаде родился 2 (15) декабря 1909 года в селе Амирджаны неподалёку от Баку (ныне - посёлок в Сураханском районе Баку) в семье Бахлула и Окумы Бахлулзаде. Был третьим ребёнком в семье после двух старших сестёр. Любовь к рисованию появилась у Саттара в раннем детстве. После того, как отец подарил ему цветные карандаши, Саттар рисовал всё, что видел вокруг - праздник Новруз с танцами Кёс-кёса, прыжки молодых ребят через костры и пр.

Дом в Амирджанах, в котором родился Бахлулзаде и барельеф на стене дома (скульптор - Джюмшюд Ибрагимов)

С самого детства Саттара окружал мир искусства - разноцветные ковры, которые ткали его мать и бабушка, а также уникальная керамическая и медная посуда, ювелирные изделия, передававшиеся из поколения в поколение. В окружении образцов народного мастерства маленький Саттар стал интересоваться искусством. В одном из своих дневников художник писал:

В доме все было на своём месте. Она располагала посуду словно художник. Одеяла и покрывала так складывала, чтобы цветовая гамма совпадала. Для неё это было произведение искусства, это была красота.

Искусствовед Расим Эфендиев (азерб.)русск. полагает, что страсть к искусству в Саттаре Бахлулзаде пробудили именно первые детские впечатления: сельские праздники, народные игры, яркие наряды девушек и парней, разукрашенные народными мастерами разного рода предметы быта, такие как деревянные резные ложки, расписные высококолесные арбы, разноцветные сундуки, резные игрушки, джорабы (шерстяные носки), украшенные национальным орнаментом.

С пяти лет Саттар рисовал, вырезал из бумаги разных животных. Скоро стены дома украсились его «работами».

В школьные годы Саттар любил читать стихи Низами Гянджеви, Вагифа, Хагани Ширвани, однако больше всего его вдохновляла поэзия Физули, герои его произведения «Лейли и Меджнун». Он рисовал их на обложках своих тетрадей и книг. Учителям нравилось творчество молодого художника. «Тебе, Саттар, один путь - в художники», - говорили они. Учителем музыки Саттара был видный азербайджанский композитор Муслим Магомаев, дед знаменитого советского певца Муслима Магомаева. В этой же школе Бахлулзаде впервые познакомился с историей, литературой, поэзией Азербайджана.

Учёба в техникуме. Начало творчества

Имея огромное желание творить, в 1927 году Саттар Бахлулзаде поступил в Азербайджанский художественный техникум, где получил начальное профессиональное художественное образование. В техникум Бахлулзаде поступил по совету своих родственников, живших в Баку. Эта школа существовала с 1920 года в виде центральной студии со свободными мастерскими. В 1921 году она была преобразована в Высшую государственную художественную школу, а в 1927 году - переименована в Азербайджанский государственный техникум (в 1938 году техникум был преобразован в Азербайджанское государственное художественное училище с открытым при нём скульптурным отделением).

В техникуме Саттара опекал известный к тому времени художник Азим Азимзаде. Хотя преподавание рисунка в техникуме было не на высоком уровне, Бахлулзаде оттуда вынес особое пристрастие к рисунку, этой основе мастерства художника. Окончив техникум в 1931 году, Саттар начал работать под началом Азима Азимзаде в газете «Коммунист» в качестве художника-графика. 15 марта 1972 года в одном из своих дневников художник писал:

В 1931 году я учился в последнем классе художественной школы, тогда великий художник Азим Азимзаде пришёл в школу в качестве директора. Он отвёл меня к себе в газету «Коммунист»…
Оригинальный текст  (азерб.)  

Mən 1931-ci ildə rəssamlıq məktəbinin son sinfində oxuyurdum, onda böyük rəssamımız Əzim Əzimzadə məktəbə müdir gəlmişdi. O məni "Kommunist" qəzetinə, öz yanına işləməyə apardı…


В редакции газеты Бахлулзаде проработал два года (до 1933 года). В 1931-1933 гг. были опубликованы первые карикатуры Бахлулзаде в этой газете. Эти работы носили большей частью иллюстративный характер на соответствующие темы критических заметок и статей. Несмотря на то, что Саттар Бахлулзаде работал в газете не так долго, эти карикатуры были первыми творениями художника.

Встречи с Азимом Азимзаде и их совместное сотрудничество в редакции газеты «Коммунист» многому научили Саттара Бахлулзаде. Позже Азимзаде и Бахлулзаде стали настоящими друзьями. По собственному признанию Бахлулзаде, Азимзаде оказал на него «огромное духовное влияние». Он впервые раскрыл перед молодым Бахлулзаде значение полезных сторон художественных произведений. Заставляя Бахлулзаде много читать и разоваривая с ним, Азимзаде воспитывал вкус Бахлулзаде, учил тому, как можно «заставать жизнь врасплох», изучать культуру своего народа.

Благодаря дружбе с Азимзаде Бахлулзаде стал мечтать о высшем художественном образовании. Летом 1933 года он покинул редакцию газеты и уехал в Москву.

Учёба в Москве
Саттар Бахлулзаде (крайний справа) вместе с сокурсниками в Москве. 1940 год

Для продолжения учёбы Бахлулзаде, по совету Азимзаде, поехал в Москву. В 1933 году он поступил в Московский художественный институт имени В. И. Сурикова на графический факультет, где учился у Владимира Фаворского и Григория Шегаля. Первое время Бахлулзаде главным образом занимался в мастерской Фаворского. Во время же летней практики в Крыму некоторые наброски Саттара заметил Шегаль и предложил ему перейти на факультет живописи. Тот так и сделал.

Именно в этом институте у Бахлулзаде проявляется интерес к пейзажной живописи. Таким образом, следуя своим художественным наклонностям, Бахлулзаде через два года после поступления в институт переходит на живописный факультет. Летние же поездки в Крым сыграли большое значение в формировании творчества будущего мастера пейзажа. Здесь, на лоне природы Бахлулзаде понял, что нашёл свой путь - путь живописца. А увидев однажды его этюды, исполненные с натуры, Шегаль, который был руководителем на пленере, дал Бахлулзаде совет перейти на факультет живописи, которым в то время Шегаль руководил в институте. С тех самых пор Бахлулзаде начинает учиться у Шегаля. Мастерство этого педагога отразилось на творчестве и его учеников.

Небольшой классный этюд цыганочки, выполненный в 1939 году, свидетельствует об успешной учёбе в мастерской Шегаля. Цыганку Бахлулзаде нарисовал в чёрном пальто, сидящей, а руки сложены на коленях. По словам Расима Эфендиева, «в выражении её лица, в грустных глазах Бахлулзаде раскрыл подлинно живое и глубоко человечное чувство, придающее особую жизненность всему портрету». В этой работе Бахлулзаде дают о себе знать ценные качества, присущие творчеству Шегаля, - тонкая живописность и умение тональным подчинять цветовые отношения.

Учителями Саттара Бахлулзаде в институте помимо Шегаля и Фаворского были такие мастера, как Лев Бруни, Павел Павлинов, Константин Истомин, Игорь Грабарь и др.

Искусствовед Зиядхан Алиев, обращая внимание на нарисованные в годы учёбы в институте Саттаром Бахлулзаде с натуры рисунки обнаженных тел, отмечает, что наряду с пейзажем Бахлулзаде рисовал и правильные изображения человеческих фигур. Из приобретенной Алиевым из одной частной коллекции зачётной книжки Бахлулзаде следует, что из 48 экзаменов с 1934 по 1940 год художник получил всего лишь три оценки «отлично»: за «Анатомию», «Историю искусства» и «Основы марксизма-ленинизма». Алиев отмечает, что отличная оценка по анатомии доказывает, что дальнейшая тяга у Бахлулзаде к пейзажу следует вовсе не из слабого знания анатомии человека.

В 1940 году Бахлулзаде работал над картиной «Восстание Бабека», посвящённой Бабеку, предводителю восстания хуррамитов против Арабского халифата. На эскизе были изображены повстанцы, слушающие призыв Бабека. Бахлулзаде была проведена сложная подготовительная работа. В Музее истории и библиотеках он старательно изучал оружие, костюмы, головные уборы. Пейзажы, лошадей и пр. Бахлулзаде писал, живя летом в Амирджанах. Но когда работа была закончена и выставлена, Саттару в связи с начавшейся в 1941 году Великой Отечественной войной не удалось защитить дипломную и ему пришлось вернуться в Баку. После окончания войны Саттар получал несколько приглашений из Москвы для защиты дипломной, но Саттар этого не делал. Он говорил:«Нужен ли художнику диплом для доказательства своей ценности»?

В Баку Саттар Бахлулзаде первое время занимался педагогической деятельностью в той же художественной школе, где сам некогда учился и получил первое образование. Так, с 1942 по 1944 год он преподавал в Бакинском художественном техникуме.

Творческий успех
Подробное рассмотрение темы: раздел «Творчество»

После окончания учёбы основное место в творчестве Бахлулзаде занимали портреты исторических личностей (Фатали-хана, каллиграфа Мир Али и др.). В 1941 году он стал членом Союза художников СССР. В послевоенные годы Бахлулзаде написал картины, на которых отобразил нефтяные промыслы Апшерона, дачи и сёла полуострова. Влечение природными образами в творчестве Бахлулзаде со временем усилилось, он начал создавать больше пейзажных композиций.

«Пейзаж» Саттара Бахлулзаде на почтовой марке Азербайджана 2009 года

Бахлулзаде был известен прежде всего своими пейзажами Азербайджана. Являлся автором больших лирических пейзажей-картин, воспевающих природу родного края. Очень часто он выезжал на природу, чтобы запечатлеть на холсте всю её красоту. Бахлулзаде говорил:

За вдохновением и натурой я не отправлялся на остров Таити, подобно Гогену, и не советую делать это другим. Потому что народное бытие, исконная земля - они и есть подлинные источники вдохновения.
Оригинальный текст  (азерб.)  

Mən natura dalınca Qogen kimi baş götürüb başqa diyarlara getmərəm. Doğma yurdumun təbiəti mənim ilham qaynağımdır.


Хотя Бахлулзаде экспериментировал во многих жанрах, его уникальный талант раскрывался во время работы над пейзажами. Изначально, художник привык рисовать природу в реалистичном стиле, как его и учили, Однако, скоро Бахлулзаде развил свой собственный стиль, выражающий его эмоциональные чувства, которые возникали в нём. Этот новый стиль был фактически больше сюрреалистичным и космическим, некоторые из его картин напоминают фотографии Земли, сделанные из космоса. Используя сочетание пастельных цветов и смелых мазков, Бахлулзаде изображал природу более красочной и живой, а иногда даже более фантастичной, чем это было в действительности.

Мастерская художника. Дом-музей в Амирджанах

С 1940 года Бахлулзаде является участником художественных выставок. В 1946-47 гг. на художественных выставках республики были выставлены Апшеронские этюды Саттара Бахлулзаде («Бузовнынефть», «Амираджан» и др.). Вскоре Бахлулзаде создал ещё больше значимых картин в жанре пейзажа: «Салют в Баку» (1947), «Берег Гудиал-чай», «Долина Гудиал-чай», «Дорога на Гыз Бенефша» (1953), «Зелёный ковёр» (1954), «Родные просторы» (1955), «Джыдыр дузи» (1957) и др. В этих своих пейзажах Бахлулзаде насытил свою цветовую палитру, добился колоритной декоративности в своих табло.

Особое место в творчестве Бахлулзаде занимал цикл пейзажей Нефтяных камней. Данный цикл, как отмечается в Азербайджанской советской энциклопедии, создаёт о созданном в море посёлке поэтическое представление. В таких картинах художника как «Вечер над Каспием» (1958), «Каспийская красавица» (1960), «Вечные огни» (1963), «Слезинки Кяпаза» (1965), «Весна моей Родины» (1967), «Азербайджанская сказка» (1970), «Сураханский Атешгях» (1970), «Легендарная земля» (1971), «Шахнабат» (1973), «Нахичевань. В садах Ордубада вечером» (1974) основное место занимают мотивы любви к родной земле и его народу. Отображение природы Апшерона художник дал в таких своих произведениях как «Мечта земли» (1964), «Сказка», «Корона Апшерона» (1970).

В его лирических пейзажах реальное отражение нашли живописные уголки Азербайджана. В пейзажах Бахлулзаде сильны поэтический дух и композиционная постановка, а в использованных красках - красота колорита. В своих произведениях Бахлулзаде связал реальный пейзаж с условными формами представления, являвшимися плодом его воображения. Основное место в пейзажах художника занимают сочетания светлых цветов (белого, голубого, розового, зелёного и пр.).

Над каждым своим произведением Саттар Бахлулазде работал длительное время. Он писал ежедневно и регулярно. Среди его полотен, однако, нет зимних пейзажей. Зимняя природа интересовала художника меньше, и зимой он постоянно бывал в мастерской, где по летним этюдам писал новые картины или дорабатывал уже ранее написанные.

Грамоты, поздравительные письма и телеграммы в адрес Бахлулзаде. Дом-музей в Амирджанах

У Бахлулзаде имелись и графические работы. В 1964 году в Праге была организована персональная выставка, состоящая из графических работ художника. Эта выставка произведений Бахлулзаде, состоявшаяся в Пражском музее искусств стала первой для азербайджанских художников выставкой в Европе. Здесь были выставлены такие работы художника как «Араз. Горы и два тополя», «Высокий берег», «Горы и озеро», «Гей-Гель», «На Куре», «Нахичеванский пейзаж», «Осень в Гей-Геле», «Сады Ордубада» и другие.

Произведения Бахлулзаде были показаны на республиканских, всесоюзных, а также на персональных выставках, на выставках советского изобразительного искусства в Алжире, Египте, Ливане, Сирии, Тунисе, Норвегии, ГДР, Чехословакии, Болгарии, Венгрии, Румынии, Ираке, Кубе, Канаде, Бельгии, Франции, Японии и других странах. В 1955, 1960, 1974 году персональные выставки художника организуются в Баку, в 1956 году - в Ереване и в Тбилиси, в 1965 и 1973 годах - в Москве, в 1966 году - в Праге.

В 1959 году Бахлулзаде был награждён орденом Трудового Красного Знамени. В 1960 году Бахлулзаде был удостоен звания Заслуженного деятеля искусств Азербайджанской ССР, а в 1963 году художнику было присвоено звание Народный художник Азербайджанской ССР. В 1965 году за картины «Пастбища Хынагыла» (1962) и «Пробуждение» (1965) Бахлулзаде был удостоен диплома Президиума Союза художников СССР. В 1969 году художник был второй раз награждён орденом Трудового Красного Знамени. В 1972 году Саттар Бахлулзаде был удостоен Государственной премии Азербайджанской ССР за серию работ «Пейзажи Азербайджана».

Картины художника хранятся в Национальном музее искусств Азербайджана и в Азербайджанской государственной картинной галерее в Баку, а также музеях Москвы, Тбилиси, Еревана, Пекина и других городов. В Национальном музее искусств Азербайджана работы Бахлулзаде экспонируются в отдельном зале. В 1994 году в рамках 85-летнего юбилея Бахлулзаде этот зал посетил и президент Азербайджана Гейдар Алиев.

В последнее десятилетие своей жизни художник всё больше стремился наполнить свои картины духовным смыслом.

В 1973 году, за год до кончины художника, состоялась его персональная выставка в Москве. Московская пресса в то время писала об этом событии следующее:

Народного художника Азербайджана Саттара Бахлулзаде широкий российский зритель по-настоящему открыл только после его персональной выставки в Москве на Кузнецком мосту. Зато и полюбил, как говорится, с первого взгляда. Выставка просто ошеломила. И не одним лишь пиршеством красок и света во всей их первозданной чистоте и пронзительности. До Саттара Бахлулзаде такого лучезарного Азербайджана мы просто не знали.

Болезнь и кончина

В 1973 году Саттар Бахлулзаде серьёзно заболел в связи с отравлением крови. Хотя художник и лечился в госпитале Сабунчинского района города Баку, поправиться он не смог. Главный врач госпиталя Мехди Кулиев сказал, что единственный способ излечиться это продолжить лечение в Москве. Однако официальные лица отказались оплатить поездку Саттара Бахлулзаде в Москву, и поэтому друзья Саттара организовали его поездку. Таким образом, для лечения при помощи друзей Саттар Бахлулзаде был отправлен в Москву. Поездом в столицу Саттара отвёз его друг Гюльмурад Керимов, управляющий местной чайханой.

Надгробие над могилой Саттара Бахлулзаде на кладбище в Амирджанах

Видевший Саттара Бахлулзаде в 1974 году его друг и родственник востоковед Абдул Гусейнов так описывает их последнюю встречу:

В последний раз я виделся с Саттаром летом 1974 года на станции Минеральные Воды. Я ехал в Грозный, а он в Москву. Наши поезда стояли около часа, и все это время мы проговорили. Саттар выглядел утомленным. На прощание мы крепко обнялись, он прослезился. Очевидно, предчувствовал надвигающийся конец земного пути… Вскоре я услышал печальную весть. Саттара не стало.

В Москве Бахлулзаде посетил свою персональную выставку и отметил это событие со своими друзьями в ресторане «Прага». В столице над Бахлулзаде провели успешную операцию. Лечился Бахлулзаде в больнице имени Пирогова. Оперировал художника профессор Черноусов. В октябре Бахлулзаде вернулся в Амирджаны. Он снова начал писать. Но скоро вновь поехал в Москву на лечение.

Памятник Саттару Бахлулзаде над его могилой в Амирджанах. Скульптор - Народный художник Азербайджана Омар Эльдаров

Видевший художника в московской больнице за два дня до его кончины искусствовед Мурсал Наджафов (азерб.)русск. вспоминал, что тогда Бахлулзаде, будучи в больничной палате, сидел на койке, «по-восточному подогнув ноги под себя, и еле заметным движением тонкой руки что-то рисовал на листке из альбома». Рядом с кроватью художника на стуле сидел парень. Наджафов выяснил, что молодой человек, уже несколько дней находившийся здесь, приехал в Москву из далекого азербайджанского села в Грузии. Этот парень все эти дни с утра до вечера дежурил у постели больного. А когда Мурсалзаде поинтересовался, кем он приходится художнику, парень ответил: «я друг Саттара-муаллима. Он не раз приезжал в наше село, жил в нашем доме, работал. У нас все село любит Саттара-муаллима, все крайне огорчены его болезнью и вот меня послали сюда к нему…». С приходом Наджафова Саттар отложил в сторону альбом, в котором рисовал фломастером тёмно-красные гранаты, которые лежали на тумбе у его койки. На вопрос Наджафова, как он себя чувствует, разрешают ли ему врачи ходить, рисовать, Саттар ответил: «Через два-три дня перестанут колоть правую руку, и тогда, думаю, будет легче…». Два дня спустя художника не стало…

Саттар Бахлулзаде скончался в Москве 14 октября 1974 года. Художник был похоронен 16 октября, не на Аллее почётного захоронения в Баку, как ожидалось, а, по собственному желанию, в родном селе, в Амирджанах, рядом с могилой своей матери. Над могилой Бахлулзаде был воздвигнут памятник работы народного художника Азербайджана Омара Эльдарова, изображающий художника с двумя пустыми картинными рамами. Отмечается, что смерть Бахлулзаде была невосполнимой потерей для искусства республики.

Характер и внешность

Почти всю жизнь Саттар Бахлулзаде прожил в родном селе Амирджаны. Художник редко выходил в город, чтобы видеться с друзьями и семьей. Саттар Бахлулзаде не был женат, и у него не было много личной жизни, но те кто его знали, привыкали к его эксцентричности.

Барельеф Саттара Бахлулзаде на стене его дома-музея в Амирджанах. Скульптор - Народный художник Азербайджана Ханлар Ахмедов

Саттар Бахлулзаде отличался своей щедростью. Он часто дарил свои картины. В мастерскую художника заходили иностранцы, интересующиеся искусством (хотя официальным лицам это не нравилось, они не могли идти против желания гостей). Однажды один итальянец решил купить одну из картин художника. Саттар решил подарить ему картину, а когда тот заявил, что не может принять такой подарок, не дав ничего взамен, Саттар сказал, что никогда не дарит дешёвых подарков. В 1964 году работы Саттара Бахлулзаде были выставлены в Национальной галерее в Праге. После выставки пять произведений художника были отобраны для коллекции музея. Саттар отказался от гонорара, предложив картины галерее как подарки. Эти истории, повествующие о щедрости художника, говорят о простой жизни Бахлулзаде. Он был известен тем, что его не заботили материальные вещи, такие как деньги, одежда или что-нибудь ещё. И курил Саттар Бахлулзаде дешевые сигареты.

Саттар Бахлулзаде был известен своими несколькими уникальными чертами, одной из которых были его длинные волосы. Говорили, что он стригся только два раза в своей жизни. Во второй раз это случилось в 1973 году, когда Саттар серьёзно заболел. В первый же раз - когда азербайджанский скульптор Фуад Абдурахманов решил создать скульптуру художника. Бахлулзаде подозревал, что Фуад будет увлечён больше его волосами, чем его личностью, и показался в студии скульптора с уже постриженными волосами. Абдурахманов был очень удивлён. Сегодня эта мраморная скульптура, посвящённая Саттару, выставлена в Национальном музее искусств в Баку и показывает художника с короткими волосами.

Вот как описывает Саттара Бухлулзаде лично знавший художника востоковед, писатель и публицист Абдул Гусейнов:

Он был очень скромным человеком, худощавым, с лучезарными голубыми глазами, всегда скромно одевался. В Амираджанах его знали все, от мала до велика.

Искусствовед Лев Мочалов, говоря о портрете Бахлулзаде, созданным в 1964 году его близким другом Тогрулом Нариманбековым пишет также о чертах характера Саттара Бахлулзаде:

Напряженный взгляд, неустойчиво-подвижная поза, нервный силуэт - всё в портретируемом говорит о натуре нервной, темпераментной, в известной степени неуравновешенной. Сам портретируемый, как незаурядная личность, возбуждает сильную реакцию со стороны художника. В яркой человеческой натуре он увлекается не столько ее внешней «колоритностью», экзотичностью (хотя и это импонирует ему), сколько внутренней одержимостью, постоянным напряжением воли. Образ получается несколько возвышенно-романтизированным, а не спокойно-созерцательным. Здесь, пожалуй, мы встречаемся не с исследованием характера, а с волевым преувеличением близких и дорогих автору особенностей портретируемого. Живописный строй, манера наложения мазка, резкие сочетания цвета, «бурный» рисунок не противоречат существу портретируемого, но они говорят не только о нем, но и (может быть, даже в большей степени) о тех эмоциях, которые свойственны художнику.

Творчество
См. также: Список картин Саттара Бахлулзаде
«Красный пейзаж» Саттара Бахлулзаде на почтовой марке Азербайджана 2009 года

Хотя пейзажи Бахлулзаде не отвечали полностью требованиям социалистического реализма, они были на удивление реалистичными и детальными, чем, возможно, и объясняется их приемлемость в строгой культурной среде сталинской эпохи. Большинство сохранившихся работ Бахлулзаде были созданы в так называемой второй период творчества художника, от 1940 до примерно 1960. Это период «классического пейзажа», благодаря которым и прославился Бахлулзаде. В живописи Саттара Бахлулзаде чувствуется органическая связь с традициями национального искусства.

В творчестве художника, как отмечает американский историк Одри Альтштадт, доминируют нежные сцены Азербайджана, а окрашенные в «мягкие» цвета картины напоминают полотна импрессионистов конца XIX века. Полотна Бахлулзаде, как правило, интерпретируются как «национальные» картины. Даже при жизни Саттар Бахлулзаде считался самым влиятельным художником Азербайджана ХХ века. Несмотря на отдалённость от официального художественного направления, картины Бахлулзаде часто выставлялись. Молодые студенты художественных училищ стекались к нему в студию, и Бахлулзаде приветствовал их, обеспечивая тем самым рост своего влияния. Саттар Бахлулзаде оказал огромное влияние и на нравственное и творческое развитие Народного художника Азербайджана Тогрула Нариманбекова.

Искусствовед Фарида Мир-Багирзаде (азерб.)русск. отмечает, что в своих картинах, размеры которых были необычайно велики, Бахлулзаде выражал свои эмоции, переживания, грусть и радость. Картины художника, согласно Мир-Багирзаде, полны спокойствия, уравновешенности, мазки же - конкретные. По словам искусствоведа Расима Эфендиева (азерб.)русск., «одна из замечательных сторон творчества Саттара Бахлулзаде заключалась в том, что в нём органично объединялись развитие народных традиций с живым, индивидуальным и очень трепетным восприятием действительности». Сам художник отмечал:

Для меня реализм - это свобода воображения, умение продлить на холсте свои переживания. Мне важно выразить правду жизни всеми способами. Но реализм - это не только приём, это и широта сердца художника, щедрость его натуры.

В картинах Бахлулзаде последних лет жизни ощущается неоимпрессионизм, проявляется стремление выразить чувства настолько общие, что они, как отмечает Фарида Мир-Багирзаде, теряют свой конкретный характер и превращаются в символизирующее, абстрактное впечатление.

В музеях мира государственного уровня хранятся около 150 живописных и около 30 графических работ художника. Искусствовед Зиядхан Алиев отмечает, что в общем известно около 600 табло различного размера, написанных Бахлулзаде, и около 300 образцов графики. Точные же местоположения большинства этих работ неизвестны. Если учесть, что Бахлулзаде был очень щедрым и часто дарил свои картины, то число этих неизвестных адресов огромное.

Карикатуры

Первыми творениями Саттара Бахлулзаде считаются созданные им карикатуры в газете «Коммунист», где с 1931 по 1933 году он работал в качестве художника-графика. Тему для своих карикатур Бахлулзаде в большинстве случаев получал от редакции газеты. В совершенствовании художественно-технических навыков, которые Бахлулзаде получил вскоре во время учёбы в Москве, была роль его творчества в области карикатуры. Искусствовед и специалист в области карикатуры Байрам Гаджизаде (азерб.)русск. отмечает, что успех выставки графических работ художника в Праге доказывает, что одним из истоков начала его графического наследия были карикатуры.

По словам Гаджизаде, карикатуры Бахлулзаде, созданные на различные темы, отличаются высоким профессионализмом и своеобразной культурой исполнения. Большая часть карикатур художника посвящены бытовым и промышленным темам. Имеются также и карикатуры на политические темы, такие как «„Птенцы“ французской войны» («Коммунист». 1932, № 45), «Атака продолжается» («Коммунист». 1931, № 277), «Требование Японии» («Коммунист». 1931, № 283), посвящённые событиям в мире. Карикатуры «Путь социализма» («Коммунист». 1932, № 1), «Да здравствует XVII конференция сект» («Коммунист». 1932, № 27), «Те, кто не рад нашим успехам» («Коммунист». 1932, № 63) были посвящены стабильности и развитию в стране. Одна из карикатур художника посвящена Японо-китайскому военному противостоянию 1931 года, здесь Бахлулзаде показал образ колониста в лице японского военного. Ряд карикатур художника посвящены тематике создававшихся в стране в начале 30-х годов колхозов.

В 1932 году Бахлулзаде создаёт ещё больше карикатур. К этому времени относятся карикатуры «Конкурс сна», «Новое изобретение механика», «Подготовка к весеннему посеву», «Хватайте меня скорее», «Интересно, что мы будем делать завтра?», «И нам чаю», «Руководство над учителями», «Надо ждать очереди», «Вам праздник, нам поминки». В карикатуре «Новое изобретение механика» Бахлулзаде изобразил похожее на «изобретение» действие, которое не к лицу человека.

1933 год был не так плодотворным для художника в области создания карикатур. В это время художник готовился поступать в Московский художественный институт. Его последняя работа в газете «Коммунист» была посвящена проблеме кадров в школах.

1940-е

Результаты над дипломной работой Бахлулзаде - «Восстание Бабека» - показали, что выбранная тема оказалась не по силам художнику. Уже в процессе работы Бахлулзаде чувствовал, что его жанром не является сложная историческая картина. Того ощущения жизненной правдивости, к которой стремился художник, интерпретация созданного его воображением сюжета не давала. А живые и свежие образы рождало в картине всё то, что было нарисовано с натуры и было пережито на личном опыте. Живя летом в Амирджанах, Бахлулзаде с волнением писал пейзаж (место, где проходило действие на картине) с натуры. Данная деталь и оказалась наиболее удачной частью картины. Опыт данной работы показал Бахлулзаде, что его истинное призвание - это как раз таки пейзаж.

«Портрет Фатали-хана Кубинского». 1945 год. Национальный музей искусств Азербайджана, Баку

40-е годы были для художника, помимо учёбы, ещё и годами интенсивной творческой деятельности. Бахлулзаде начинал выступать на республиканских и всесоюзных выставках. В годы Великой Отечественной войны охваченные общим патриотическим порывом художники в своих произведениях часто обращались к наиболее героическим моментам своей истории. В 1941-1946 гг. Саттар Бахлулзаде работает над такими историческими темами, как «Героические сыны азербайджанского народа», «Портрет Фатали-хана Кубинского», «Каллиграф Мир-Али» и другие.

В монументальном портрете Фатали-хана Кубинского (1945) Бахлулзаде преследовал цель передать образ крупного государственного деятеля XVIII века, боровшегося за объединение разрозненных феодальных ханств в единое государство. Фатали-хан показан в картине стоящим, опираясь правой ногой на драпированный тирмой низкий восточный стул. На стуле лежит раскрытая рукопись. По словам искусствоведа Расима Эфендиева, в этом портрете проявились «незаурядные способности Бахлулзаде - пейзажиста». Перед ханом за аркадой раскрывается характерный кубинский пейзаж с его пышными садами, тополями, над которыми возвышается гора Шах-даг. Эту часть картины Эфендиев называет лучшей во всей композиции. Такие предметы как восточный низкий стул, покрытый тирмой, и книги, лежащие на стуле в портрете написаны также удачно, а тяжёлый золотистый парчовый халат хана по звучности подчиняет себе все остальные цветовые пятна в картине. Однако, полному раскрытию замысла художника помешали несколько схематичное решение самого портретного образа и слабость рисунка лица и рук.

«Портрет каллиграфа Мир-Али», который экспонировался на Всесоюзной художественной выставке 1946 года в Москве, является оригинальным по композиции и своеобразным по решению. Своей стилизованностью и манерной жеманностью фигуры он несколько напоминает восточные миниатюры. Тем не менее, и в этом произведении неприятно поражают приблизительно написанные руки, лепка глаз и форма лица, несмотря на множество ценных качеств. В этих картинах мало что предвещало будущего Бахлулзаде, того живописца, которого знали позже зрители.

Кроме этих картин, в эти годы художник часто показывал на выставках свои исполненные пейзажи и этюды. В это время Бахлулзаде постепенно возвращался к теме, которая особенно волновала его ещё в годы учёбы в институте, - к пейзажу. Именно в пейзаже Бахлулзаде видел могучую, воспитывающую любовь к Родине, показывающую в ярких художественных тонах красоту природы.

Окончательный переход к пейзажу

Как самостоятельный жанр в искусстве Азербайджана пейзаж возник в послевоенные годы. Развитию этого жанра способствовало появление окончивших художественные вузы страны азербайджанских художников. Первое время молодые художники обращались к индустриальному и городскому пейзажу (это пейзажи Микаила Абдуллаева «Огни Мингечаура» (1948), «По дорогам пятилетки» (1949), полотно «На нефтяных промыслах» Бёюкаги Мирзазаде).

Если в жанре индустриального пейзажа художники писали значительные картины, то в пейзаже, воспевающем природу республики, таких достижений не было. Одним из первых в таком жанре начал работать Саттар Бахлулзаде, создавший свой лирический пейзаж «Раннее утро», посвящённый Апшерону и экспонированный в 1947 году на Всесоюзной художественной выставке в Москве. Переходной же работой художника является картина «Салют» (или «Салют в Баку»), написанная в 1947 году. На этой картине ярко ощущается стремление к решению пейзажных задач. Здесь Бахлулзаде изобразил праздничный Баку, освещённое вспышками фейерверка синее вечернее небо. В этих исканиях постепенно усложнялись и обогащались творческие приёмы Саттара Бахлулзаде.

1949-1950 годы стали для художника временем усиленной работы над пейзажем. Целые серии Бахлулзаде посвятил апшеронским селениям, в которые часто выходил: Бузовны, Загульба, Фатмаи, особенно родной деревне Амирджаны, где он постоянно жил все эти годы. Большинству этих произведений была характерна этюдность. Основное внимание Бахлулзаде обращал на фиксацию своего первого впечатления, на непосредственную передачу пейзажа. Но, в этих этюдах отсутствовала материальность земли, зелени, неба и т. д. Художник, увлекаясь цветовой воздушной перспективой, забывал линейную перспективу, которая давала бы пространственность в пейзаже. В этот период Саттар Бахлулзаде старался постичь какие качества способствовали живописи старых мастеров завоевать всенародную любовь. Бахлулзаде больше всего вдумывался в творческие принципы пейзажистов прошлого - Коро, Левитана и многих других.

В несколько более поздней серии амирджанских этюдов можно увидеть как смелый мазок, нанесённый кистью или мастихином на полотно, в отдельных местах пейзажа лепит форму скал, деревенских домов и деревьев. Об этом свидетельствуют такие пейзажи как «Деревенский дворик в Амраджанах», «Полдень» и другие исполненные в 1951 году. В этих пейзажах, как отмечает Расим Эфендиев, уже чувствуется строгая продуманность и внутренняя ритмичность построения: носящая следы поверхностно воспринятых приёмов импрессионистов декоративная пестрота постепенно сменяется исканиями более строгих принципов трактовки пространства цветов при сохранении локального тона, усложненного богатством рефлексов, полутонов и выдержанных в единой гамме оттенков.

В эти годы черты несколько интимного отношения художника к окружающей природе постепенно уступают место стремлению раздвинуть границы изображаемого, показать широкий простор лугов и полей. Усложняя свои задачи, Бахлулзаде переходил к пейзажу-картине. Здесь он решал проблему пространства, а также стремился к типизации и обобщению.

Поездки по районам АзербайджанаКубинский край
Саттар Бахлулзаде о значении своей первой командировки в Кубу:

Мы впервые отправились на творческую командировку в Кубу. Прекрасный пейзаж Кубы очаровал меня. Эта поездка имела важное значение в моей работе в жанре пейзажа.

Оригинальный текст  (азерб.)  
İlk dəfə Qubaya yaradıcılıq ezamiyyətinə getdik. Qubanın gözəl mənzərəsi məni məftun elədi. Bu səfər mənim mənzərə janrında işləməyim üçün böyük əhəmiyyətli oldu.

В 1952 году Саттар Бахлулзаде задумал написать ряд пейзажей-картин и совершает свою первую длительную поездку по районам Азербайджана. Он начинает работать в городе Куба и её окрестностях. На основе увиденного и привезённых этюдов, Бахлулзаде создал такие картины как «Долина Гудиал-чай» (1953), «Берег Гудиал-чай» (1953), «Дорога на Гыз Бенефша» (1953).

В пейзаже «Долина Гудиал-чай» Бахлулзаде передаёт широту реки Гудиал-чай, сильный поток её вод, которые несут в начале лета стаявшие снега от подножья горы Шах-даг. Здесь, чтобы показать движение реки, автор строит композицию по диагонали. Бахлулзаде усиливает чувство глубины, даёт перспективу, которая воспринимается зрителем как бы с высокого берега. «Долина Гудиал-чай» экспонировалась на Закавказской художественной выставке в Баку, Москве, Ереване (1954), а также на персональной выставке художника в Тбилиси (1956). Картина была также экспонирована в Праге на выставке «Изобразительное искусство Советского Союза» (1957).

Репродукция картины «Дорога на Гыз Бенефша» (1953) в доме-музее Саттара Бахлулзаде в Амирджанах (оригинал находится в Национальном музее искусств Азербайджана)

В картине «Дорога на Гыз Бенефша» образы природы Кубинского края развёртываются в более лирическом плане. Здесь Бахлулзаде изобразил знакомую в те годы каждому кубинцу дорогу в место, известное как Гыз Бенефша, куда после трудового дня приходили юноши и девушки и проводили свой досуг. Картина исполнена в тонкой живописной манере, присущей Бахлулзаде. Тихую прелесть летнего вечера в картине убедительно передаёт светлый, зеленовато-золотистый тон неба в соотношении с тёмно-зелёным цветом кустов и травы.

Это были первые значительные шаги Саттара Бахлулзаде на пути создания пейзажей. Несмотря на то, что эти картины имели большой успех на крупных выставках, сам автор понимал, что для решения поставленных задач ещё сделано очень мало. Бахлулзаде искал путь более живой и трепетной передачи природы, где бы отсутствовала условность, стремясь к большой свободе композиции, а также передать связь предметов с окружающим их воздухом и пространством более жизненно.

О значительном обогащении творческих приёмов свидетельствуют последующие работы Саттара Бахлулзаде, в первую очередь, его небольшие этюды. Как отмечает искусствовед Расим Эфендиев, в созданных в то время кубинских этюдах («Дорога среди деревьев», 1954; «Яблоневое дерево», 1954, и др.) поразительна свежесть передачи природы, почти живые движения теней, восхищает чистота и сила зелени, богатство градаций цвета. Удачно найденную в этюдах композицию художник сохраняет и в законченных произведениях, о чём можно судить по таким его произведениям, как «Между садами» (1954), «Зелёный ковёр» (1954) и др., написанные во время третьей поездки в Кубу. Картину «Зелёный ковёр» Бахлулзаде писал по двум этюдам, один в холодной, другой в тёплой тональности. За основу картины художник взял первый этюд, а в зеленоватую гамму внёс золотисто-розовые тона второго этюда. Таким образом, эта картина стала результатом органического сочетания двух цветовых решений Бахлулзаде. По словам Эфендиева, это произведение «раскрывает секрет живописи Бахлулзаде, тонкости цветовых переходов его палитры».

Осенью 1954 года Бахлулзаде совершил свою последнюю поездку в Кубу. В результате этой поездки в следующем году были написаны картины «Утренние зори», «Осень», «Осенний ветерок». Картине «Утренние зори», как отмечает Расим Эфендиев, свойственна нарочитость сочетаний ярких локальных красок, а повторение однотонных золотисто-красных тонов в одинаковых звучаниях придаёт картине неуместную декоративность и плоскостность. Одной же из значительных произведений Бахлулзаде, созданных в 1954 году, Эфендиев отмечает «Осень».

Нефтяные Камни
«Вечер над Каспием» (1959), созданная в результате поездок Бахлулзаде на Нефтяные Камни

В середине лета 1954 года после своей третьей поездки в Кубу Саттар Бахлулзаде уезжает на Нефтяные Камни, посёлок в Каспийском море для нефтяников. Эти места увлекают художника не только своими видами, но и оригинальностью, новизной и глубоким содержанием мотивов. Бахлулзаде интересуют уходящие далеко в Каспийское море эстакады, огромные нефтяные вышки, нефтеналивные суда у странных причалов. На Нефтяных камнях перед художником стояла задача показать суровую природу и созидательный труд подчинившего себе стихию человека. В 1954 году им были созданы такие этюды как «Нефтяные камни», «Промыслы в море», «Эстакада», «Далеко в море» и др.

Саттар Бахлулзаде изобразил различное состояние природы и деятельность нефтяников на промыслах. Если в одной композиции он рисует восход солнца, спокойное море и нефтеналивные суда, то в другой своей картине художник изображает бушующее море, волны, налегающие на буровые вышки, на которых идёт интенсивная работа.

В 1957 году, сразу после окончания карабахской серии, Бахлулзаде создаёт картину «На морских нефтяных промыслах». Это произведение было сделано на основе старых этюдов и, по словам Расима Эфендиева, «служит образцом того, как сохраняется в памяти художника не только зрительный образ, но и свежее, волнующее ощущение природы Каспийского моря».

Среди картин созданных в результате поездок на Нефтяные Камни можно отметить «Вид на Нефтяные камни» (1955), «Вечер над Каспием» (1959), «Морская красавица» (1961) и др. Искусствовед Нурана Селимли называет картину «Морская красавица» одной из самых прекрасных картин, посвящённых Каспийскому морю. Здесь отображён вечерний вид Нефтяных Камней, а на заднем плане видны окутанные туманом нефтяные вышки. По словам Селимли, художник создал в этом произведении «в высшей степени поэтически индустриальный пейзаж». «Вечер над Каспием», также как и «Морская красавица» проработана, по словам Селимли, в романтическом духе. В этом табло, как отмечает искусствовед, отчётливо дают о себе знать выражение манеры, эмоциональность Саттара Бахлулзаде.

Юг Азербайджана
«Родные просторы» (1955), на которой Бахлулзаде изобразил пейзаж Ленкорани

Летом 1955 года Саттар Бахлулзаде уезжает в творческую командировку на юг республики - в Ленкорань и Астару - субтропики Азербайджана. Своеобразием природы, отличающейся от других уголков страны, эти места увлекают художника. Для Бахлулзаде было новым и интересным и орошённые дождями субтропиков чистые зелёные луга, и многочисленные мелкие озёра, где зимуют прилетающие сюда из различных мест птицы.

В Ленкорани Саттар Бахлулзаде был осенью. Здесь осень напоминает весну, поля покрываются сочным зелёным ковром, деревья стоят влажные от обильных дождей, а некоторые даже цветут. В Ленкорани художник создал множество интересных этюдов, которые послужили ему материалом для дальнейшего творчества.

В картине этого цикла «Родные просторы» (1955) Бахлулзаде делает попытку монументального композиционного решения пейзажа Ленкорани. Он изображает здесь широкую равнину, заполненную озёрами, окружёнными сочной зеленью, цветами и стройными камышами. Однако, как отмечает Расим Эфендиев, в этой работе, как и в некоторых других картинах ленкоранской серии, схематичность композиции, излишняя детализация изображения, сухость и графичность живописных приёмов «лишает картину непосредственности и свежести». Эта непосредственость и свежесть отчётливо прослеживается в двух этюдах к этой картине, а также в уже законченном небольшом полотне «Утки в пруду».

Также, по словам Эфендиева, картины этого периода имеют общий недостаток. Так, в пейзажах «Утренние зори», «Родные просторы», а также в некоторых других поздних работах карабахской серии Бахлулзаде сводит композицию к одной и той же схеме - линией горизонта он делит полотно на две равные части. Такая композиционная схема, как отмечает Эфендиев, «приводит к однообразию, к ощущению некоторой искусственности построения пейзажей».

Нагорный Карабах
Репродукция картины «Юхары дашалты» (1957) в доме-музее Саттара Бахлулзаде в Амирджанах (оригинал находится в Национальном музее искусств Азербайджана)

Отображение природы Нагорного Карабаха давно было мечтой Саттара Бахлулзаде. Первое кратковременное путешествие в Карабах, в город Шушу, Бахлулзаде совершил перед тем как поехать в Тбилиси в 1956 году, где должно было проходить обсуждение его персональной выставки. Шуша, своей красотой, альпийскими лугами и горными вершинами, увенчанными шапкой вечных снегов, очаровывает художника. За трёхмесячный срок с небольшими перерывами Бахлулзаде исполнил 10 этюдов, на основе которых написал картины «Джыдыр дузи» (1956), «В окрестностях Шуши» (1957), «Юхары дашалты» (1957) и др. Впоследствии эти три перечисленные работы были экспонированы на Всесоюзной художественной выставке в Москве, посвящённой 40-летию Октябрьской революции.

Картину «Юхары дашалты» (название местности недалеко от города Шуша) Расим Эфендиев считает самой удачной из этой серии. По словам искусствоведа, эта картина «изображает характерный пейзаж Нагорного Карабаха». Здесь Бахлулзаде передал тонкую градацию переходов цвета с присущим ему мастерством. Согласно Эфендиеву, в этой работе живопись Бахлулзаде «становится ещё более смелой и уверенной, и порой художник удивляет тем, как быстро ему удаётся закончить, казалось бы, очень сложное по колоритическим задачам произведение». Движение мазка здесь как бы повторяет ритм движения облаков, а также лепит форму каменистых скал.

К этому времени относится увлечение художника техникой пастели. В этой технике Бахлулзаде привлекает бархатистость и мягкость - свойства, позволяющие достичь нежной воздушности. Так, в пастели «Джыдыр дузи» зелень первого плана насыщена тёплыми оранжево-фиолетовыми оттенками, а холодные сине-серебристые тона дальнего плана звучат мощным аккордом. В этой пастели пространство, движение воздуха переданы, в основном, лаконично. В пастелях мастерство Саттара Бахлулзаде в обращении с материалом выступает особенно наглядно.

Пейзаж «Горы в тумане» также отличается тонкостью. В ней Бахлулзаде мастерски использует бархатистость фактуры пастели для передачи нежной воздушности горизонта, а также молодой зелени, выступающим на переднем плане. Бахлулзаде писал очень яркими и насыщенными красками, доходящими иногда до декоративного звучания. Даже в несколько пасмурном пейзаже «Горы в тумане», автор выявил яркие пятна.

Графические работы
Репродукция картины «Горы Шахнабад» (1965) в доме-музее Саттара Бахлулзаде в Амирджанах (оригинал находится в Национальном музее искусств Азербайджана)

Саттар Бахлулзаде помимо живописных работ писал также и графические. Эти работы художника, как отмечает искусствовед Самир Садыгов, привлекают внимание силой своей импровизации, искренностью, свето-теневой проработанностью и необычной ритмичностью. По словам Садыгова, если табло Бахлулзаде отражают совершенство его искусства живописи, то его графические работы показывают мастерство художника в области изображения линий и штрихов.

Большую часть своих графических работ Саттар Бахлулзаде создал в 60-е годы. И если в эти годы художник пользовался в основном тушью и камышовой ручкой, то в 70-е Бахлулзаде отдавал предпочтение фломастеру. Искусствовед Зиядхан Алиев, говоря о графических работах Бахлулзаде в книге «Меджнун искусства», отмечает, что своеобразный стиль художника способствовал синтезу графики и живописи в его произведениях, в связи с чем кажется, что графика присутствует во всех произведениях Бахлулзаде. Большинство графических произведений художника посвящены природе Азербайджана. Имеются также работы, посвящённые поэту Физули и образам его поэмы «Лейли и Меджнун».

В 1964 году персональная выставка художника, состоящая из его графических работ, состоялась в Праге. Здесь были выставлены такие работы художника как «Араз. Горы и два тополя», «Высокий берег», «Горы и озеро», «Гей-Гель», «На Куре», «Нахичеванский пейзаж», «Осень в Гей-Геле», «Сады Ордубада» и другие. После выставки художник подарил несколько своих нарисованных тушью работ Пражской национальной галерее, а от гонорара отказался.

После смерти художника его графические работы выставлялись на персональных выставках в Симферополе (1975), Москве (1977), Ялте (1978), Нью-Йорке (1994), Лондоне (1995), Бонне (1996), Баку (1999, 2004, 2009).

7 ноября 2014 года в доме-музее Саттара Бахлулзаде в Амирджанах состоялась выставка его графических работ, посвящённая 105-летию художника. На выставке были продемонстрированы 30 произведений художника, находящиеся в частных коллекциях. Большая часть этих работ до этого нигде не выставлялась. Среди них были «Тутовое дерево», «Село Билгя», «Красавицы», «Горы и озеро», «Индустриальный пейзаж», «Керамика и фрукты», «Горы и облака» и др. Работы, показанные на выставке были собраны в каталоге «Саттар Бахлулзаде-105. Графика».

Образы Физули в творчестве художника

Человеческие образы в творчестве Саттара Бахлулзаде совершенно отсутствуют. Исключение составляют сюжетные композиции, сделанные в ранние годы творчества, а также, образы, навеянные личностью и творчеством видного поэта XVI века Физули.

Репродукции изображений Физули (слева) и Меджнуна (1966), главного героя его поэмы «Лейли и Меджнун» в доме-музее художника в Амирджанах (оригиналы находятся в Национальном музее искусств Азербайджана)

Художник испытывал трепетную любовь к классической азербайджанской поэзии, мог цитировать Физули, Насими, Ширвани, Вагифа, Сабира. Но, о своих поэтических предпочтениях Бахлулзаде говорил: «Первое место я отдаю Физули, второе - Вагифу, места же всех остальных определяйте сами». Стихи Физули вдохновляли художника. По словам искусствоведа Нураны Селимли, то, как Бахлулзаде чувствовал красоту и философскую глубину лирики Физули, отличает его портреты Физули от портретов, написанных другими художниками.

Саттар Бахлулзаде создал значительное число портретов Физули. Искусствовед Зиядхан Алиев в своей книге «Меджнун искусства», посвящённой Саттару Бахлулзаде, пишет, что те, кто знали Бахлулзаде, понимали почему художник уделял особое место творчеству Физули в своих произведениях. Бахлулзаде как то сказал:

В моём становлении как художника есть большая роль трёх искусств - искусства нашей миниатюры и ковров, а также роль пламенной поэзии Физули.

В «физулинской серии» радужный мир, который воспевает художник, предстаёт, по словам Зиядхана Алиева, неожиданно блёклым. Через живописные образы поэтических героев Физули, которого Бахлулзаде боготворил, он как бы признаётся в собственной, подобно меджнуновой, всечасной страсти. Неспроста, как отмечает Алиев, в народном сознании имена «Саттар» и «Меджнун» (одержимый любовью) в их нарицательном значении сделались синонимичными.

Бахлулзаде помимо образов Физули, рисовал и героев его поэмы, Меджнуна и Лейли. Большинство этих произведений находятся в частных коллекциях. Искусствовед Нурана Селимли отмечает, что Меджнун в этих картинах играл роль моста между художником и поэзией Физули. Те, кто общались с Саттаром Бахлулзаде говорили, что среди эстетических источников пейзажей художника, служили газели Физули. Сам художник тоже это отмечал.

Отношение художника к образу Физули было разным. Иногда этот образ создавался под влиянием какой-либо строки поэта. В это время в различных интерпретациях образа Физули выявлялись, по словам Селимли, безграничные возможности поэтических раздумий художника. Под влиянием творчества Физули Саттар Бахлулзаде создал такие графические работы как «Меджнун» (1965), «Меджнун» (1966), «Печаль поэта» (1969), «Меджнун» (1969), «Портрет Физули» (1971).

Натюрморты
Репродукция картины «Джоратские дыни» (1971) в доме-музее художника в Амирджанах

Саттар Бахлулзаде наряду с пейзажем рисовал и натюрморты, как живописью, так и графикой. Наряду с собственно натюрмортом, в некоторых своих произведениях художник использовал натюрморт как второстепенную деталь. Есть и такие работы Бахлулзаде, которые можно отнести как к натюрмортам, так и к пейзажам.

То, что Бахлулзаде изображал натюрморты на фоне азербайджанского пейзажа, говорит, по словам искусствоведа и художницы Нигяр Юнус, о большой любви художника к этому пейзажу. Натюрморт на лоне природы можно увидеть в таких картинах Саттара Бахлулзаде, как «Наряды Апшерона» (1967), «Азербайджанская сказка» (1970), «Джоратские дыни» (1971), «В Мардакянских садах» (1973). В некоторых своих произведениях художник рисует фрукты и цветы на фоне гор. Так, в натюрморте «Азербайджанские узоры» (1967) показана природа Апшерона, и выращенные фрукты. На переднем плане можно увидеть гроздья винограда, гранаты, инжир, а на заднем плане видно Каспийское море и нефтяные вышки.

Среди живописных натюрмортов Бахлулзаде, такие его работы, как «Натюрморт с келагаи» (1973), «Натюрморт с Шемахинским покрывалом» (1974), «Натюрморт с шафраном» отличаются своей декоративностью. По словам искусствоведа Пирзад Абдиновой, эти работы художника отображают элементы, относящиеся сугубо к азербайджанской культуре.

В выполненном тушью натюрморте «Фрукты» (1965) художник, используя линии различной толщины, определённым образом направляет внимание зрителя. Так, гранаты на переднем плане нарисованы с жирными, а фрукты на ветках - с тонкими контурами. «Керамика и фрукты» (1974) нарисована разноцветными фломастерами. В изображении чаши, кувшина и зелёной посуды, а также в расположении фруктов на краю стола нет точности и симметрии.

Среди произведений, в которых Бахлулзаде использует натюрморт как второстепенную деталь можно назвать «Мардакян» (1960), на котором близ искусственного пруда изображён накрытый поднос для чаепития, и «Бузовна» (1963), на котором предметы (тазик, ведро, посуда для воды) делают изображение дачи и двора с тутовым деревом, как отмечает Абдинова, более живым.

Выставки
Участие в групповых выставках
  • 1940 - Художественная выставка, посвящённая XX-летию установления советской власти в Азербайджане, Баку, помещение музея искусств (с картиной «Оборона крепости Бааз»).
  • 1941 - Выставка произведений художников Азербайджана «За Родину», Баку, Музей искусств им. Р. Мустафаева.
  • 1943 - Выставка «Работы азербайджанских художников в дни Великой Отечественной войны», Москва, Государственная Третьяковская галерея (с картиной «Оборона крепости Бааза войсками Бабека»).
  • 1946 - Весенняя выставка произведений художников Азербайджана, Баку, Художественно-выставочный салон Союза художников Азербайджана.
  • 1946 - Всесоюзная художественная выставка, Москва, Государственная Третьяковская галерея (с картиной «Портрет каллиграфа Мир-Али»).
  • 1947 - Республиканская выставка произведений азербайджанских художников, посвящённая XXX годовщине Великой Октябрьской социалистической революции, Баку, Азербайджанский государственный музей искусств им. Р. Мустафаева.
  • 1947 - Всесоюзная художественная выставка, Москва, Государственная Третьяковская галерея (с картиной «Раннее утро»).
  • 1948 - Передвижная художественная выставка, Нахичевань, здание Драматического театра.
  • 1954 - Выставка произведений художников Грузинской ССР, Азербайджанской ССР и Армянской ССР, Москва, Академия художеств СССР.
  • 1957 - «Выставка живописи, скульптуры, графики к Первому Всесоюзному съезду советских художников», Москва, Выставочный зал Союза художников СССР.
  • 1957 - Всесоюзная художественная выставка, посвящённая 40-летию Великой Октябрьской социалистической революции, Москва (с картинами «Джыдыр дузи», «В окрестностях Шуши» и «Юхары дашалты»).
  • 1970 - Всесоюзная художественная выставка, посвящённая 100-летию со дня рождения В. И. Ленина (с картиной «Весна моей Родины»).
Персональные выставкиПрижизненные
  • 1955 - Баку
  • 1956 - Ереван
  • 1956 - Тбилиси
  • 1960 - Баку
  • 1964 - Прага, Национальная галерея
  • 1965 - Москва
  • 1973 - Москва, выставочный зал на Кузнецком мосту
Посмертные
  • 1974 - Баку
  • 1977 - Москва (выставка графических работ)
  • 1978 - Ялта (выставка графических работ)
  • 1983 - Баку (выставка, состоящая из произведений из личных коллекций)
  • 1987 - Баку (выставка, состоящая из произведений из личных коллекций)
  • 1983 - Минск
  • 1994 - Баку, Азербайджанский государственный музей искусств имени Рустама Мустафаева (посвящённая 85-летию со дня рождения)
  • 1994 - Нью-Йорк, штаб-квартира ООН (посвящённая 85-летию со дня рождения)
  • 1994 - Стамбул, (посвящённая 85-летию со дня рождения)
  • 1995 - Лондон
  • 1996 - Бонн
  • 1999 - Баку (посвящённая 90-летию со дня рождения)
  • 2005 - Баку, Галерея имени Саттара Бахлулзаде (посвящённая 95-летию со дня рождения)
  • 2009 - Баку, Бакинский центр искусств (посвящённая 100-летию со дня рождения)
  • 2009 - Париж, Парижский выставочный зал «Сегюк» (посвящённая 100-летию со дня рождения)
  • 2009 - Нью-Йорк, штаб-квартира ООН (посвящённая 100-летию со дня рождения)
  • 2009 - Ташкент, Центральный выставочный зал Академии художеств Узбекистана (посвящённая 100-летию со дня рождения)
  • 2012 - Баку, главный офис Халг Банка
  • 2014 - Амирджаны, Дом-музей Саттара Бахлулзаде (выставка графических работ, посвящённая 105-летию со дня рождения)
Статьи художника
  • Мы искали прекрасные табло:  (азерб.) = Gözəl tablolar aradıq: // Литература и искусство (азерб.)русск.. - Б., 6 ноября 1955.
  • Достоин признания:  (азерб.) = Təqdirəlayiqdir: // Литература и искусство (азерб.)русск.. - Б., 17 декабря 1960. - С. 3.
  • Подлинное искусство бессмертно:  (азерб.) = Əsil sənət ölməzdir: // Литература и искусство (азерб.)русск.. - Б., 8 апреля 1967. - С. 4.
  • Поэзия любви к человеку:  (азерб.) = İnsana məhəbbət poeziyası: // Литература и искусство (азерб.)русск.. - Б., 24 июня 1967. - С. 3.
  • Можно ль душу из сердца украсть?:  (азерб.) = Ayrılarmı könül candan: . - Б., 29 сентября 1970.
  • Мир прекрасного:  (азерб.) = Gözəllik dünyası: // Литература и искусство (азерб.)русск.. - Б., 29 сентября 1970. - С. 12.
  • Ты моя мать, моя Родина:  (азерб.) = Anam, doğma vətənimsən: . - Б., 29 апреля 1972.
Награды и звания
  • Награждён двумя орденами Трудового Красного Знамени.
  • Заслуженный деятель искусств Азербайджанской ССР (1960).
  • Народный художник Азербайджанской ССР (1963)
  • Лауреат Государственной премии Азербайджанской ССР (1972).
Память о художнике

Имя Саттара Бахлулзаде носит улица в Сураханском районе города Баку. Именем художника назван Дворец культуры в посёлке Амирджаны. В Баку существует Центральный выставочный салон имени Саттара Бахлулзаде. Художниками и скульпторами в различные годы были созданы портреты Саттара Бахлулзаде. Художнику посвящены стихотворения ряда видных поэтов. О Бахлулзаде снято также несколько фильмов. В посёлке Амирджаны функционирует дом-музей Саттара Бахлулзаде.

В 1989 году в связи с 80-летием был проведён вечер памяти Саттара Бахлулзаде.

В 1991 году была изготовлена памятная медаль «В память Саттара Бахлулзаде» (медальеры - члены Союза художников СССР Тельман и Эльдар Зейналовы).

17 декабря 1994 года во дворце «Республика» в Баку состоялся торжественный юбилейный вечер по случаю 85-летия Саттара Бахлулзаде, на котором выступил президент Азербайджанской Республики Гейдар Алиев.

34 сессией Генеральной Ассамблеи ЮНЕСКО было принято постановление о проведении в 2008-2009 годах 100-летнего юбилея художника. 31 января 2008 года президент Азербайджана Ильхам Алиев подписал распоряжение «О проведении связанных с Азербайджаном юбилеев, включенных в программу ЮНЕСКО по празднованию знаменательных дат и юбилеев выдающихся личностей в 2008-2009 годы». Среди этих юбилейных дат было и 100-летие Саттара Бахлулзаде. В ряде стран мира, а также в Париже в резиденции ЮНЕСКО были проведены выставки работ Саттара Бахлулзаде, опубликованы научные труды о его творчестве, увидели свет каталоги его работ.

15 декабря 2009 года, в день рождения художника, «Азермарка» выпустила новую серию марок с названием «Азербайджанская школа изобразительного искусства. Художник С. Бахлулзаде», посвящённых 100-летнему юбилею Саттара Бахлулзаде. В серию входят 6 марок, с изображением картин художника, стоимостью 0,2 манатов каждая. Серия составила 5 000 листов.

19 декабря 2009 года в соответствии с совместным планом мероприятий Министерства культуры и туризма и Исполнительной власти Сураханского района, принятым в связи со 100-летним юбилеем Саттара Бахлулзаде, состоялась научно-практическая конференция. На мероприятии выступили заместитель министра культуры и туризма Адалят Велиев, председатель Союза художников Азербайджана, народный художник Азербайджана Фархад Халилов, искусствовед Зиядхан Алиев, поведавшие о творческих успехах художника.

  • Улица Саттара Бахлулзаде. Амирджаны

  • Марки Азербайджана, посвящённые 100-летнему юбилею Саттара Бахлулзаде

Образы художника в изобразительном искусствеВ живописи
Шарж работы Гусейна Ахвердиева (10 июня 1973) в доме-музее Саттара Бахлулзаде в Амирджанах

Ещё при жизни Бахлулзаде художниками были исполнены его портреты. В 1955 году, после состоявшегося в ноябре этого же года Второго съезда художников Азербайджана, Таги Тагиев написал маслом портрет Бахлулзаде. Этот портрет, как отмечается в «Краткой художественной энциклопедии», отличают выразительный силуэт и тонкость колористического решения. Хранится эта картина в Национальном музее искусств Азербайджана в Баку.

В 1959 году портрет художника пишет Тогрул Нариманбеков. Данный портрет художника, по словам искусствоведа Нуреддина Габибова (азерб.)русск., выдержан в остропсихологическом ключе. Саттар Бахлулзаде здесь весь во власти воспоминаний и размышлений. Худое, смуглое, аскетическое лицо его окутано клубами дыма сигары: тихая, интимная атмосфера интерьера, как отмечает Габибов, как бы отвечает творческому состоянию художника.

В 1960 году портрет художника маслом создал Ф. Г. Алескеров. В доме-музее Бахлулзаде выставлен шарж, созданный 10 июня 1973 года Гусейном Ахвердиевым.

В скульптуре
Бюст художника в доме-музее. Скульптор - Народный художник СССР Пинхос Сабсай

Многие художники, вдохновившись творчеством Саттара Бахлулзаде, создали его скульптуры. Первый скульптурный портрет Бахлулзаде создал Фуад Абдурахманов в 1947 году. После образы Саттара Бахлулзаде воплотили в скульптуре художники Пинхос Сабсай, Омар Эльдаров, Эльмира Гусейнова, Фуад Бакиханов, Джюмшюд Ибрахимли, Натиг Алиев, Гусейн Ахвердиев, Ханлар Ахмедов и др. Омар Эльдаров создал также надгробный памятник художника.

В 1947 году Фуад Абдурахманов создал мраморную скульптуру художника. Бахлулзаде здесь изображён без своих длинных волос. По словам искусствоведа Самира Садыгова, в этом портрете нашли своё отражение лаконичность и ясность пластичных форм. Глядя на скульптуру, как отмечает Садыгов, чувствуется, что изображённый художник не спокоен, он взволнован.

В 1961 году Пинхос Сабсай создал из дерева бюст художника. По словам Самира Садыгова, этот портрет Бахлулзаде раскрыл новые черты в творчестве Сабсая, который в основном творил из мрамора. Сабсай создал деревянный бюст Бахлулзаде в нескольких вариантах.

Работа Фуада Бакиханова, созданная из местного известняка, отличается от скульптур Сабсая и Гусейновой. Здесь нет тонкой и ясной характеристики портрета в исполнении Сабсая, особенности черт лица в работе Гусейновой. Самир Садыгов отмечает, что в созданном Бакихановом образе глубокое чувство, напряжённый раздумья о жизни более сильно выражены.

Гипсовую скульптуру художника в 1964 году создал Омар Эльдаров. Эльдаров создал также две деревянные скульптуры Саттара Бахлулзаде.

На стене дома в Амирджанах, в котором родился Бахлулзаде установлена мемориальная доска с барельефом работы Джюмшюд Ибрагимова. Ханлару Ахмедову принадлежит барельеф, установленный на стене дома-музея Саттара Бахлулзаде в Амирджанах.

Через год после кончины художника, в 1975 году над его могилой был воздвигнут бронзовый памятник. Автором памятника является Омар Эльдаров.

Саттар Бахлулзаде в литературе
Памяти Саттара Бахлулзаде
(отрывок)

Премудрость София!
- О мать Изида!
Мыслей огни -
Физули, Хагани -
Сердце излито
Высшего дара -
Пальцы Саттара,
Улыбка Саттара!

Дмитрий Нечитайло

Многие поэты, лично знавшие Саттара Бахлулзаде посвятили ему стихотворения. Так, например, известно стихотворение Дмитрия Нечитайло «Памяти Саттара Бахлулзаде». Поэт и публицист Валентин Проталин посвятил художнику стихотворение «Саттару Бахлулзаде народному художнику Азербайджана». Народный поэт Азербайджана Тофик Байрам написал стихотворение «Влюблённый в красоту», посвящённое Саттару Бахлулзаде.

Перу народного поэта Азербайджана Сулеймана Рустама принадлежит стихотворение «Саттар Бахлулзаде». Народный поэт республики Мамед Рагим посвятил художнику стихотворение «Великий мастер». Стихотворение «Саттару Бахлулзаде» принадлежит Народному поэту Азербайджана Халил Рзе Улутюрку. Саттару Бахлулзаде посвятил газель Народный поэт Азербайджана Алиага Вахид. Поэт и заслуженный деятель искусств Азербайджана Мирмехди Сеидзаде (азерб.)русск. написал стихотворение «Видный художник, любимый друг», посвящённое Бахлулзаде. Тексты всех этих стихотворений демонстрируются на стене первого этажа Дома-музея Саттара Бахлулзаде в Амирджанах.

Искусствоведом Ильхамом Рахимли (азерб.)русск. написана книга «Мир Саттара» (Баку, 1990). Искусствовед Зиядхан Алиев написал книгу «Меджнун искусства» (Баку, 2010), рассказывающую о жизни и творчестве Саттара Бахлулзаде.

Фильмы о Саттаре Бахлулзаде

В 1969 году творческим объединением «Экран» был снят документальный фильма «Это Саттар Бахлулзаде (азерб.)русск.» о творчестве художника (сценарий к фильму написал Анар). В 1988 году был снят другой документальный фильм о художнике - «Саттар Бахлулзаде» (азерб.)русск.. В фильме о творчестве художника говорили московские и ленинградские искусствоведы, друзья художника Таир Салахов и Марал Рахманзаде.

В 2008 году на экраны Общественного телевидения Азербайджана вышел документальный фильма о Саттаре Бахлулзаде из цикла «Неповторимые». В фильме своими воспоминаниями о художнике делились Тогрул Нариманбеков, Таир Салахов, Омар Эльдаров, Ариф Меликов и др. В 2014 году на экраны «Азербайджанского телевидения» вышел документальный фильм «Обыкновенный и необыкновенный Саттар Бахлулзаде». В этом фильме также прозвучали воспоминания знавших лично художника Тогрула Нариманбекова и Омара Эльдарова, а также писателя Анара и друга детства Саттара Бахлулзаде исследователя Салеха Таирова.

В 2009 году в связи с 100-летним юбилеем художника на студии «Джарчи-филм» канала Общественного телевидения был снят художественный фильм «Последний дервиш». Режиссёром фильма является заслуженный деятель искусств Азербайджана, кинорежиссёр Алекпер Мурадов (Бахлулзаде был соседом и близким другом его отца в поселке Амирджаны). Сценарий картины написан самим режиссёром в соавторстве с Ахмедом Оруджем, оператор - Манаф Гулиев, художник-постановщик - Агаали Ибрагимов, музыку к фильму написали композиторы Имруза Гусейнова и Изольда Бабаева. В фильме снимались Джамал Магеррамли (Саттар Бахлулзаде в детстве), Гусейн Рагимов (юный Саттар Бахлулзаде), Хаджар Агаева (Марал Рахманзаде), Рамиз Новрузов (Мир Джафар Багиров), Владимир Неверов (Григорий Щегаль), Наина Ибрагимова (супруга Щегаля), Тариэль Гасымов, Агакиши Кязимов, Сона Микаилова (мать Саттара) и другие актёры. В роли пожилого Саттара Бахлулзаде снимался не профессиональный актёр, а рядовой житель посёлка Амирджаны, монтёр Назим Бабаев, который отличается, прежде всего, большим внешним сходством с художником, в чём и заключалась задумка режиссёра.

Дом-музей
Основная статья: Дом-музей Саттара Бахлулзаде
Дом-музей Саттара Бахлулзаде в Амирджанах

После смерти Саттара Бахлулзаде встал вопрос об организации его музея. Тогда из большого здания мечети в Амирджанах, построенной нефтепромышленником Муртузой Мухтаровым, выселили ткацкую фабрику, предоставив ей другое помещение, а в мечети устроили музей, где были выставлены произведения художника. Но вскоре это здание вновь начало функционировать как мечеть. Картины же поместили в доме Бахлулзаде. Этот дом был построен самим художником рядом с отцовским, где он родился, на собственные средства, заработки последнего времени. После кончины Бахлулзаде здесь поселился его племянник, сын сестры, Рафаэль Абдинов со своей семьёй.

Когда главой исполнительной власти Сураханского района стал Гаджибала Абуталыбов, он объявил, что район, славящийся именем этого художника, обязательно должен иметь музей республиканского масштаба. Абуталыбов начал добиваться этого. Став мэром города Баку, он предоставил племяннику Бахлулзаде квартиру в центре города, уверенный, что проблема решена. Однако, в доме поселилась семья другого родственника Саттара Бахлулзаде.

22 мая 2014 года в этом доме состоялось открытие после капитального ремонта и реконструкции, с обновленными художественными экспозициями и интерьером Дома-музея Саттара Бахлулзаде. Музей был создан согласно распоряжению президента страны Гейдара Алиева от 1994 года. В мероприятии приняли участие видные общественные деятели, представители культуры и искусства, члены семьи Саттара Бахлулзаде, жители посёлка. На открытии выступило трио исполнителей мугама - Фируз Сахавет (ханенде), Хаям Мамедов (кяманча) и Алиага Садиев (тар), а также хор детской школы искусств № 3 поселка Амирджаны под управлением Сабины Гаджиевой. Также на мероприятии были представлены работы детей Творческого центра имени Саттара Бахлулзаде. В этот день с речами выступили Министр культуры и туризма Азербайджана Абульфаз Гараев, председатель Союза художников Азербайджана Фархад Халилов, художник Гусейн Хагвердиев, подаривший Дому-музею картину своего отца Гасана Хагвердиева, нарисованную в 1973 году, на которой был изображён Саттар Бахлулзаде, а также директор Дома-музея Ирада Абдинова (племянница Саттара Бахлулзаде).

Музей состоит из двух этажей и двора. Экспозиция музея расположена в 5 комнатах и коридоре второго этажа. В коридоре музея выставлены как персональные фотографии художника, так и фотографии с другими художниками, а также - репродукция его картины «Юхары дашалты». В малой комнате выставлены репродукция картины «Джоратские дыни», кисти и краски художника, а также заметки о Саттаре Бахлулзаде в прессе и научных изданиях.

В зале демонстрируются репродукции картин «Моя мать», «Слезинки Кяпаза», «Базардюзю», бюст художника работы Пинхоса Сабсая. На витринах выставлены поздравительные письма и телеграммы в адрес художника, каталоги на различных языках, личные документы и приглашения на персональные выставки.

В другой комнате выставлены фотографии Бахлулзаде и его матери Окумы-ханум, репродукции картин «Долина Гудиал-чай», «Физули», «Меджнун», личные книги художника, книги подаренные его друзьями, а также книги о самом Бахлулзаде, мольберт художника, его палитра, кисти, письменный стол, радио и другие предметы.

  • Гостиная

  • Коридор

  • В спальне художника

  • Письменный стол художника

См. также
  • Изобразительное искусство Азербайджана
  • Союз художников Азербайджана
Примечания
Комментарии
  1. Эта фотографию с указанием имени фотографа выставлена в Доме-музее Саттара Бахлулзаде в посёлке Амирджаны.
  2. Изначально данный барельеф был установлен на стене дома в Баку на улице Узеира Гаджибекова, где находился Центральный выставочный салон имени Саттара Бахлулзаде.
  3. Тирме - шерстяная ткань ручной работы, богато орнаментированная
  4. Меджнун (Кейс) является главным героем самой значительной поэмы Физули «Лейли и Меджнун», написанной в 1536 году на азербайджанском языке. Из-за своей любви к прекрасной Лейли вопреки феодально-религиозным традициям и обычаям того времени, окружающие называют Кейса - «меджнуном» (одержимый)
Источники
  1. 1 2 3 4 5 6 7 АСЭ, 1978, с. 152
  2. 1 2 3 4 Мир-Багирзаде Ф. А. (азерб.)русск. Саттар Бахлулзаде и импрессионизм // Elm : газета. - 12 апреля 1993.
  3. История искусства народов СССР. Искусство народов СССР 1960-1977 годов / Под ред. Б. В. Веймарна. - М.: Изобразительное искусство, 1984. - С. 162.
  4. 1 2 3 4 5 6 7 Əliyev, 2009
  5. 1 2 Джавадова Г. Он всю жизнь писал весну // Бакинский рабочий : газета. - Б., 11 сентября 2009. - С. 2.
  6. 1 2 3 4 5 Абдинова П. «Певец природы» - народный художник Азербайджана Саттар Бахлулзаде (1909-1974) // Вестник Национальной академии наук Республики Казахстан. - 2011. - № 6.
  7. 1 2 3 Эфенди, 1959, с. 7
  8. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 Ziyadkhan Aliyev. Sattar Bahlulzade // Azerbaijan International : журнал. - Summer 1999. - № 7.2. - С. 41-44.
  9. 1 2 3 4 5 6 Эфенди, 1959, с. 8
  10. 1 2 Altstadt, 2000, с. 116
  11. 1 2 3 4 5 6 7 8 Hacızadə, 2009
  12. Эфенди, 1959, с. 9
  13. 1 2 3 4 Эфенди, 1959, с. 10
  14. 1 2 3 4 5 6 7 Алиев З. Художник-сказочник из Баку // Наследие : журнал. - 9 октября 2006. - № 5 (23). - С. 38-41.
  15. Helena Verdel, Traude Kogoj. Die hundert bedeutendsten Frauen europäischen Ostens. - Wieser Verlag, 2003. - S. 310. - 418 S.  (нем.)
    Оригинальный текст  (нем.)  

    Zu den AbgängerInnen der Kunstfachschule in Aserbaidschan, die Maral Rahmanzade besucht, zählen Tagi Tagiyev, Kamil Khanlarov, Boyukagha Mirzazade, Mikayil Abdullayev und Sattar Bahlulzade. Einige von ihnen, darunter Tagi Tagiyev, Sattar Bahlulzade und eben Maral, setzen ihre Ausbildung am Moskauer Institut für Kunst in der UdSSR fort. In Moskau unterrichten namhafte Künstler wie Favorski, Istomin und Grabar. Die Stilrichtung des Sozialrealismus und des russischen Avantgardismus, der vornehmlich durch Kandinsky und Malevich repräsentiert ist, prägt die künstlerische Ausbildung der Protagonist-Innen und definiert die kanonisierte Kunst in Aserbaidschan.

  16. 1 2 3 4 5 6 7 Samir Sadıqov. Əməkdar incəsənət xadimi, sənətşünas Ziyadxan Əliyevin "Sənətin Məcnunu" kitabı haqqında… (азерб.) // Təzadlar. - Б., 4 февраля 2012. - С. 13.
  17. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 Səttar Bəhlulzadə: rəngkarlıq və qrafika / Sattar Bahlulzade: painting and graphics / Под ред. Салима Бабуллаоглы / Edited by Emma Triller. - Б.: Xalq Bank, 2012. - С. 226. - 228 с. - ISBN 978-9952-8151-1-5.  (азерб.)  (англ.)
  18. 1 2 The Supplement to the Modern Encyclopedia of Russian, Soviet and Eurasian History / Edited by George N. Rhyne. - Academic International Press, 2000. - С. 58. - ISBN 0-87569-142-0.
    Оригинальный текст  (англ.)  

    Painter Sattar Bahlulzade (1909-1974) was renowned for his landscapes of Azerbaijan which, in the last decade of his life, he increasingly strove to imbue with a spiritual meaning

  19. Бахлулзаде // Большая советская энциклопедия. - М.: Советская энциклопедия.
  20. 1 2 Həmidə Süleymanova. “Səttar eşqi” nin rəngləri (азерб.) // Palitra. - Б., 16 декабря 2013.
  21. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 Габибов Н. Д., Новрузова Дж. Изобразительное искусство Азербайджанской ССР: живопись, графика, скульптура, монументально-декоративное искусство, театрально-декорационное искусство. - М.: Советский художник, 1978. - С. 1970.
    Оригинальный текст  (рус.)  

    Бахлулзаде Саттар Бахлул оглы Родился в 1909 году в с. Амираджаны близ Баку. Умер в 1974 году в с. Амираджаны. Живописец. Народный художник Азербайджанской ССР, лауреат Государственной премии Азербайджанской ССР. В 1941 году окончил Московский государственный художественный институт им. В. И. Сурикова. Участник художественных выставок с 1940 года. Персональные выставки: Баку, 1955, 1960, 1974; Ереван, 1956; Тбилиси, 1956; Москва, 1965, 1973; Прага, 1966. Произведения: «Оборона крепости Бааз» (1940), «Портрет каллиграфа Мир Али» (1943), «Салют в Баку» (1947), «Берег Гудиал-чая», «Дорога на Кыз-Бенефша» (1953), «Долина Шах-дага», «Зеленый ковёр», «Между садами», «Золотая осень» (1954), «Утренние зори», «Родные просторы» (1955) и др.

  22. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 АСЭ, 1978, с. 153
  23. 1 2 Эфенди, 1959, с. 19
  24. 1 2 3 4 5 Гусейнов А. Импрессионизм Саттара Бахлулзаде. К 100-летию со дня рождения // AzcoNews : информационный портал. - 19 декабря 2009.
  25. 1 2 3 4 Касумова Е. Зачарованный мир Саттара Бахлулзаде // Azeri.ru. - 11 августа 2008.
  26. 1 2 3 4 5 6 7 Бахлулзаде Саттар Бахлул оглы // Художники народов СССР: Биобиблиографический словарь. В 6-ти томах / Главный составитель и библиограф О. Э. Вольценбург. - Искусство, 1970. - Т. I. - С. 309.
    Оригинальный текст  (рус.)  

    Бахлулзаде Саттар Бахлул оглы, живописец, Баку, р. 2(15). 12. 1909 в с. Амираджаны (близ Баку).
    * Учился в Азербайджанском худож. техникуме (1927-31) и МИИ (1933-41) у Л. А. Бруни, В. А. Фаворского, Г. М. Шегаля. Участник выставок с 1943. Пишет в основном пейзажи, исполняет также тематические картины, натюрморты и портреты (акв.). Автор работ: «Восстание Бабека» («Защита крепости Бааз», 1940), «Фатали-хан Кубинский» (1946), «Берег Гудиал-чая» (1953), «Между садами» (1954), «Родные просторы» (1955), «Весенние песни» (1957), «Вечер над Каспием» (1959), «Вдоль Куры» (1961), «Пейзаж. Берег Билгя» (1962), «Вечные огни» (1963), - все в Азербайджанском музее искусств; «Каспийская красавица» (1964), «Пробуждение» (1965). Выставки произведений Б. состоялись в 1955 и 1960 (Баку, Ереван, Тбилиси), 1965 (Москва). Преподавал в Азербайджанском худож. уч-ще (1942-47). Б. - а. д. и. АзССР (с 1960), нар. худ. АзССР (с 1963), Его портреты исполнили: Ф. Г. Абдурахманов (гипс, 1947), Т. Тагиев (масло, 1955), Ф. Г. Алескеров (масло, 1960), П. В. Сабсай (дер., 1961), О. Г. Эльдаров (гипс, 1964)

  27. Пашаев Н. А. Победа культурной революции в Советском Азербайджане. - М.: Наука, - Всего страниц:, 1976. - С. 135. - 263 с.
  28. Эфенди, 1959, с. 63
  29. Эфенди, 1959, с. 62
  30. 1 2 Ибрагим Зейналов, бывший директор музея. Breathing Life Back Into Art. The National Art Museum // журнал : Azerbaijan International. - 2000. - № (8.2). - P. 48-50.
  31. 1 2 Воронова О. Тогрул // Дружба народов. - 1979. - С. 126.
  32. Мочалов Л. Пути молодых живописцев // Искусство. - 1967. - С. 23.
  33. 1 2 3 Altstadt, 2000, с. 117
  34. Н. Габибов (азерб.)русск.. Глава четвертая 1956-1967 годы // Живопись. - Искусство Советского Азербайджана. Живопись. Графика. Скульптура. - М.: Советский художник, 1970. - С. 145. - 207 с.
  35. Эфенди, 1959, с. 29
  36. Эфенди, 1959, с. 11
  37. 1 2 3 Эфенди, 1959, с. 12
  38. Эфенди, 1959, с. 13
  39. 1 2 3 Эфенди, 1959, с. 14
  40. 1 2 Эфенди, 1959, с. 15
  41. 1 2 3 Эфенди, 1959, с. 16
  42. Эфенди, 1959, с. 17
  43. 1 2 3 4 Эфенди, 1959, с. 18
  44. 1 2 Эфенди, 1959, с. 21
  45. Эфенди, 1959, с. 22
  46. 1 2 Эфенди, 1959, с. 20
  47. 1 2 3 4 5 Эфенди, 1959, с. 26
  48. Nuranə Səlimli. Rəssamlarımızın Xəzəri (азерб.) // Mədəniyyət. - 17 июля 2009. - С. 8.
  49. 1 2 Эфенди, 1959, с. 23
  50. 1 2 3 Эфенди, 1959, с. 24
  51. Эфенди, 1959, с. 25
  52. 1 2 Эфенди, 1959, с. 27
  53. Эфенди, 1959, с. 28
  54. 1 2 3 4 5 6 Abdinova, 2008
  55. 1 2 3 Xalq Rəssamı Səttar Bəhlulzadənin qrafik əsərlərindən ibarət fərdi sərgi açılıb (азерб.) // AzərTAc. - Б., 7 ноября 2014.
  56. 1 2 3 Ziyadxan Əliyev. Səttar Bəhlulzadə - 105. Qara rəngin işığı (азерб.) // Kaspi : газета. - С. 23.
  57. 1 2 3 4 Səlimli, 2009
  58. Yunus, 2009
  59. Художественная выставка, посвящённая XX-летию установления советской власти в Азербайджане. maslovka.org. Проверено 1 февраля 2015.
  60. Миклашевская Н. М. Становление и развитие искусства социалистического реализма в Советском Азербайджане (1920-1945 гг.) (живопись, графика, скульптура, театрально-декорационное искусство). - Б.: Элм, 1974. - С. 71. - 178 с.
  61. «За Родину». Выставка произведений художников Азербайджана. maslovka.org. Проверено 1 февраля 2015.
  62. Выставка «Работы азербайджанских художников в дни Великой Отечественной войны». maslovka.org. Проверено 1 февраля 2015.
  63. «Правда» о выставке работ художников Азербайджана в Москве 18 августа 1943 г. / Под ред. Д. П. Гулиева. - Азербайджанская ССР в период Великой Отечественной войны, 1941-1945 гг.. - Б.: Азербайджанское государственное издательство, 1977. - Т. II. - С. 102.
  64. Всесоюзная художественная выставка 1946 года. maslovka.org. Проверено 1 февраля 2015.
  65. Республиканская выставка произведений азербайджанских художников, посвящённая XXX годовщине Великой Октябрьской социалистической революции. maslovka.org. Проверено 1 февраля 2015.
  66. Всесоюзная художественная выставка 1947 года. maslovka.org. Проверено 1 февраля 2015.
  67. Передвижная художественная выставка. maslovka.org. Проверено 1 февраля 2015.
  68. Выставка произведений художников Грузинской ССР, Азербайджанской ССР и Армянской ССР. maslovka.org. Проверено 1 февраля 2015.
  69. Выставка живописи, скульптуры, графики к Первому Всесоюзному съезду советских художников. maslovka.org. Проверено 1 февраля 2015.
  70. Всесоюзная художественная выставка, посвящённая 40-летию Великой Октябрьской социалистической революции. maslovka.org. Проверено 1 февраля 2015.
  71. Ванслов В. В. О станковом искусстве и его судьбах. - М.: Изобразительное искусство, 1972. - С. 204. - 295 с.
  72. 1 2 3 Буланова О. Вернисаж гения // Эхо. - 20 октября 2012. - С. 8.
  73. 1 2 3 Выступление Президента Азербайджанской Республики на открытии выставки, посвященной 85-летию со дня рождения великого азербайджанского художника Саттара Бахлулзаде - Азербайджанский государственный музей искусств имени Рустама Мустафаева. Международная онлайн-библиотека наследия Гейдара Алиева (17 декабря 1994 года). Проверено 30 января 2015.
  74. Баннаева Н. Юбилей великого мастера // Азербайджанские известия. - 5 января 2005. - С. 4.
  75. Открылась выставка работ Саттара Бахлулзаде, посвященная 100-летию со дня рождения выдающегося художника // АзерТадж. - 4 декабря 2009.
  76. В Ташкенте открылась выставка работ Саттара Бахлулзаде // Trand News Agency. - 15 сентября 2009.
  77. Художник вне времени и пространства: в Баку прошла выставка Саттара Бахлулзаде // Day.Az. - 13 октября 2012.
  78. Suraxanı rayonunda fəaliyyət göstərən mədəniyyət müəssisələri (азерб.). Официальный сайт Сураханского района. Проверено 26 января 2015.
  79. Центральный выставочный салон им.Саттара Бахлулзаде. Онлайн навигатор Министерства культуры и туризма Азербайджана. Проверено 26 января 2015.
  80. Хроника культурной жизни // Литературный Азербайджан : журнал. - 1989. - С. 128.
  81. Настольная медаль «В память Саттара Бахлулзаде». Каталог «Советский знак». Проверено 26 января 2015.
  82. Выступление Президента Азербайджанской Республики Гейдара Алиева на торжественном юбилейном вечере по случаю 85-летия выдающегося азербайджанского художника Саттара Бахлулзаде - Баку, дворец «Республика».. Международная онлайн-библиотека наследия Гейдара Алиева (17 декабря 1994 года). Проверено 30 января 2015.
  83. 1 2 3 4 Иманов В. В Амирджаны состоялось открытие реконструированного Дома-музея Саттара Бахлулзаде. Trend News Agency (23 мая 2014). Проверено 30 января 2015.
  84. Президент Ильхам Алиев распорядился о праздновании 100-летнего юбилея «Лейли и Меджнун» // 1news.az. - 31 января 2008 года.
  85. ANS PRESS. «Азермарка» выпустила новую серию марок // day.az. - 16 декабря 2009.
  86. 1 2 О. Г. В Баку состоялась конференция, посвященная 100-летию Саттара Бахлулзаде // 1news.az. - 20 декабря 2009.
  87. Пашаев Н. Победа культурной революции в Советском Азербайджане. - М.: Наука, 1976. - С. 129. - 263 с.
  88. Краткая художественная энциклопедия. Искусство стран и народов мира: Австралия / Под ред. Б. В. Иогансона. - М.: Советская энциклопедия, 1962. - Т. I. - С. 50.
  89. История искусства народов СССР. Искусство народов СССР в период Великой Отечественной войны и до конца 1950-х годов / Под ред. Б. В. Веймарна. - М.: Изобразительное искусство, 1977. - С. 457.
  90. Нариманбеков, Тогрул Фарман оглы // БСЭ.
  91. Габибов Н. Портрет в творчестве азербайджанских художников // Искусство : журнал. - 1972. - № 8. - С. 29.
  92. 1 2 3 4 5 6 7 8 Sadıqov, 2009
  93. Саттар Бахлулзаде. Библиография / Под ред. Г. Сафаралиевой. - Б., 2009. - С. 62. - 181 с.
  94. Багирзаде Л. Когда сбываются пророчества // Азербайджанские известия. - 4 ноября 2009. - С. 3.
  95. Багирзаде Л. Последний дервиш спешит на встречу // Каспий : газета. - 15 июля 2009. - С. 8.
  96. 1 2 Мирзоева С. Наша гордость и слава - Саттар Бахлулзаде // Бакинский рабочий : газета. - 12 июня 2009. - С. 4.
  97. 1 2 3 Səttar Bəhlulzadənin Ev Muzeyi yenidən açılır (азерб.). Азербайджанская служба «Радио Свобода» (22 мая 2014). Проверено 30 января 2015.

Доп. информация

 

 








Родившиеся в июле
01 02 03 04 05 06 07
08 09 10 11 12 13 14
15 16 17 18 19 20 21
22 23 24 25 26 27 28
29 30 31        

Родившиеся в августе
01 02 03 04 05 06 07
08 09 10 11 12 13 14
15 16 17 18 19 20 21
22 23 24 25 26 27 28
29 30 31        

Родившиеся в сентябре
01 02 03 04 05 06 07
08 09 10 11 12 13 14
15 16 17 18 19 20 21
22 23 24 25 26 27 28
29 30          

Родившиеся в октябре
01 02 03 04 05 06 07
08 09 10 11 12 13 14
15 16 17 18 19 20 21
22 23 24 25 26 27 28
29 30 31        

Родившиеся в ноябре
01 02 03 04 05 06 07
08 09 10 11 12 13 14
15 16 17 18 19 20 21
22 23 24 25 26 27 28
29 30          

Родившиеся в декабре
01 02 03 04 05 06 07
08 09 10 11 12 13 14
15 16 17 18 19 20 21
22 23 24 25 26 27 28
29 30 31        

© 2015 famous-birthdays.ru
При использовании материалов сайта прямая, активная ссылка на источник обязательна!
Дата последнего обновления каталога именинников: 2018-07-17